L’Atelier
Il y a une dizaine d’années, j’ai commencé à sélectionner des bois locaux pour la guitare classique tout en achetant du bois pour mes clavecins.
La région Bourgogne-Franche-Comté est un atout fantastique (patrimoine forestier et entreprises) et j’ai donc pu me constituer un stock pour travailler dans les meilleures conditions.
Approvisionnement local
Bois locaux (à part éventuellement Cèdre rouge Canadien pour la table
et Acacia melanoxylon européen pour la touche)
Atelier situé à Salins-les-Bains
JURA
Les éclisses de mes guitares
Les éclisses doublées avec de l’épicéa sont pliées avant collage.
Le manche
Le manche de mes guitares est enclavé « à l’Espagnole. »
Les éclisses, le manche et tasseau arrière sont collés dans un moule extérieur.
La rosace
Fabrication d’une rosace simple à partir de bois de hêtre échauffé.
Mes tables d’ harmonie de guitares
Mes tables sont voûtées sur toute la largeur, du tasseau à la bouche, et finissent plates au départ de la touche.
Pour les guitares avec rosaces, j’ai travaillé avec un barrage à 5 brins et une barre sous le chevalet inspiré de Robert Bouchet.
Pour les guitares avec évent, j’ai utilisé un barrage précontraint dans le style de Gérard Audirac.
Ensuite, je colle les contre-éclisses de table et après usinage manuel de la géométrie du pourtour la table est collée.
Les contre-éclisses de fond sont ensuite collées et après usinage je colle le fond.
Je travaille avec un renversement du manche nul qui est compensé par la voûte et la forme de la touche.
Pour essayer de garder un prix abordable, j’ ai opté pour une fileterie simple.
L’essentiel étant le choix du bois, l’ adaptation de son épaisseur à sa résistance, et la précision du travail sous une hygrométrie contrôlée.
J’utilise la colle chaude pour le collage de la table, de la touche et du chevalet.
Vernissage
Les caisses sont vernies avec un vernis pu-acrylique brillant et la table est vernie au tampon à la gomme laque.